【十耘说技巧】“果果”和“之”【aifa平台官网】

本文摘要：蛛网中的蜜蜂诗/李王强黄昏时，无意中浮现瞥见墙角破旧的蛛网一只蜜蜂陷于柔软的锐利蜘蛛早就误入，抛下精心埋设的局它躯体可爱，容颜依旧一如清露花香布施的生前凑近，才找到它空空的腹部早为星光留给出入的路没输给阴险的敌手却输给粗壮的时光在别人的陷阱里，竟然依旧做到着寂寞又芬芳的王薄凉的翅翼，在夕光中具有严重半透明的发抖此刻，小小的空壳，如埙带着灵魂的香气，被风弹奏犹如人间最肃穆的法器技法：【果果】“排排坐不吃果果，你一个我一个……”还录着童年时候这首儿歌。

蛛网中的蜜蜂诗/李王强黄昏时，无意中浮现瞥见墙角破旧的蛛网一只蜜蜂陷于柔软的锐利蜘蛛早就误入，抛下精心埋设的局它躯体可爱，容颜依旧一如清露花香布施的生前凑近，才找到它空空的腹部早为星光留给出入的路没输给阴险的敌手却输给粗壮的时光在别人的陷阱里，竟然依旧做到着寂寞又芬芳的王薄凉的翅翼，在夕光中具有严重半透明的发抖此刻，小小的空壳，如埙带着灵魂的香气，被风弹奏犹如人间最肃穆的法器技法：【果果】“排排坐不吃果果，你一个我一个……”还录着童年时候这首儿歌。果果，听得一起就甜甜的糯糯的，让人难忘那一辈子最舒缓最开朗的时光。那么，诗歌技法里的果果是什么意思呢？果果，是指结果上的结果，反过来说，在诗歌创作中，不是交代了结果就完事大吉了，而是必须更进一步用诗意简化的手法呈现出这个结果所导致的影响。用于此技法，可以使诗歌稳重、内敛，充满著哲思之美。

剖诗：事例1.黄昏时，无意中浮现瞥见墙角破旧的蛛网一只蜜蜂陷于柔软的锐利蜘蛛早就误入，抛下精心埋设的局如果只描述到“蜘蛛早就误入”也未尝不可，而且我坚信不少朋友平时也是这样写出的，因为它作为本节的结果没什么问题，是呀，蜘蛛都早已回头了，这早已是结果了呀，还能再行引起什么吗？作者给的答案是，在结果之后必须追补一个句子，这个句子不是要引起什么，而是要呈现出这个结果的影响。于是，特了一句“抛下精心埋设的局”，诗的质感和档次一下子提高了。

事例2.它躯体可爱，容颜依旧一如清露花香布施的生前凑近，才找到它空空的腹部早为星光留给出入的路“空空的腹部”是作者走进仔细观察之后的结果。这个结果的影响是什么？到底，是“早为星光留给出入的路”。

事例3.没输给阴险的敌手却输给粗壮的时光在别人的陷阱里，竟然依旧做到着寂寞又芬芳的王“没输给阴险的敌手/却输给粗壮的时光”，蜜蜂的告终早已定性了。可作者没想到不善罢甘休，还要在结果之上再行追补一个影响，“在别人的陷阱里，竟然依旧/做到着寂寞又芬芳的王”。只不过这个影响不同于事例1和事例2，是一种与结果忽略的影响。

结果是告终，影响是依旧做到王。造句：1.结果与影响基调完全一致初稿：墓地幽蓝的绝望把爷爷，砖了进来水泥旋即就能软寄居果果：墓地幽蓝的绝望把爷爷，砖了进来水泥旋即就能软寄居爷爷没太阳了2.结果与影响基调忽略初稿：车祸以后他出了一个孤儿果果：车祸以后他出了一个孤儿也和我们一样，共享全世界的夜空和人群重点：1.再行特别强调一遍，此技法不是结果后产生了新的情节或是节外生枝，而是对结果所导致的影响展开呈现出。2.影响的呈现出必须不具备诗意，可以是哲理的，也可以是写实或伤感的，还可以是其他的。

领悟：“讫到水贫处，跪看云起时”。有人说道，王维在写景，有人说道，摩诘在写心，有人说道，右丞在写出清廉之道，我说道，他是在暗语我们如何作诗。【十耘说道技巧】之暗语诗/李王强水，混浊，分隔了两岸让他们一生都不出一次抱住的亲吻水，混浊，给鱼儿很多条路，也还包括那最后一条一树繁花，风一吹，就簌簌地落我就车站在山头，喊出你忘了你的名字，我就喊出喂像喊出好多人模糊不清的命运，和归途技法：【之】“文似看山不喜平”，这是句老话了，估算谁都听过。

可怎么实施呢？既然是“文似看山不喜平”，今天我们竟然“这里的山路十八弯”。之，是指倒数重复切转（一般展现出为正负两种情绪或不道德间）的诗歌技法，好像车子开到了之字形的山道。

用于此技法，可以牵动读者情绪，使诗歌波澜起伏，紧抓人心。剖诗：下面，我把《暗语》这首诗从头到尾一字不动完完整整头颅，此技法一目了然。

暗语诗/李王强相反：水，混浊，胜向：分隔了两岸/让他们一生都不出一次/抱住的亲吻相反：水，混浊，给鱼儿/很多条路，胜向：也还包括那最后一条相反：一树繁花，胜向：风一吹，就簌簌地落相反：我就车站在山头，喊出你正向：忘了你的名字，相反：我就喊出喂正向：像喊出好多人/模糊不清的命运，和归途还是不过于不懂？没关系。我复原一下巨变词（加粗），为了句子通顺好解读也补足了一些其他词素，您再行看。暗语诗/李王强水，混浊，（却）分隔了两岸让他们一生都不出一次抱住的亲吻（但是）水，混浊，（也）给鱼儿很多条路，（可）也还包括那最后一条（丧生之路）（只想的）一树繁花，（可是谁承想）风一吹，就簌簌地落（但我不不受环境消极影响）我就车站在山头，喊出你（却）忘了你的名字，（可我有解决问题的办法）我就喊出喂（但这种高声注定是徒劳茫然的）像喊出好多人模糊不清的命运，和归途诗人在于是以当真反之间重复飞舞，像交流电一样一次次“着急读者”，你读书了这一句总有一天不告诉下一句要写出什么，读书了下一句总有一天不告诉再行下一句要翻转到何处去，总有一天都有读者的期望。

造句：1.相反：在小学神圣的课堂上，我许下很多梦想，科学家，宇航员，等等胜向：通过我的希望，没一个美梦成真相反：就让有一条较为相似，我梦想要当一名人类灵魂的工程师，如今构建了一半胜向：每天我戴着口罩，把它们叉入炉膛，已完成灵魂的最后一次 升级改建2.相反：你说道你要回去，花上就进了负向：可是没一朵是你讨厌的红色相反：我趁着晨曦，从太阳头冠上摘得一颗，替换我的心正向：跳动，烧伤了你远眺的目光3.也可以胜向接续胜向：小时候，我曾在心里，杀掉过很多的人相反：然后又在心里一个个让他们复活，我不是知道想要杀掉他们胜向：只是想要看他们叩头地求生存的样子重点：相反、负向的区分只是为了更加便于直观解读，如果把它视作此技法的实质就过于片面了。因为有些时候不不存在所谓是非之分，不不存在大力消极之别，更加相似于秋千左右之间的摆动，更加像太极阴阳的飞舞，更加像计算机二进制0和1的切换。荐个例子：你讨厌风半透明的样子我却讨厌云有形的离别于是你所画了一朵小云彩，你说道周围仅有是风我说道那不是，要不云怎么会停车在那里，纹丝不动“之”技法的实质是诗句内容的翻转与变异，只要从一端并转到另一端，再行从另一端并转到另一端的另一端才可，两个端点既可以有非是非大力消极的价值评判，也可以是中性的。

如此事例，你我之间只是审美眼光有所不同没谁对谁错，但也顺利用于了“之”的技法。提醒：本技法与其说是结构的技法，不如说是思路的技法，是告诉您下一句、下一句的下一句……怎么写出的技法。

特别是在最重要，请求切勿掌控。领悟：总有一天把“下一句”谓之到读者想不到的地方。来源：微信公号《十耘说道诗》诗人概述：十耘，人称十耕。一片写诗的树叶，一条有故事的虫子（当然，这虫子吃树叶）。

荣获全国徐志摩微诗歌大赛一等奖，凤城诗赛一等奖，首届国际微诗大赛大西洋赛季优胜奖，首届中国艾青微诗歌大赛佳作奖，“坤明杯”微诗大赛最佳评委奖，全国精短文学大赛“十佳诗人”，新浪微故事大赛金奖，首届科幻微小说道大赛二等奖，贤文化微散文大赛二等奖等奖项。诗作选入《2019中国诗歌年中选》《一首诗•一座城》《大海拦句集》等，作品在《世界日报》《星星诗刊》《小诗界》等多家报刊杂志公开发表。

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